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【东马快斗紧握住的东西】从第1集开始，佐野史郎就反复说着一句旁白：“看似只存在于空想中的怪兽真的出现了。“对观众来说，怪兽是架空的存在，现今却出现在现实世界中。如此我们便不免有种错觉：世界岂不是“极限化”，达到“Max”状态了吗？这种感觉，在剧中借佐原健二之口说了出来。佐原健二，是奥特系列的起源之作《奥特Q》中男主角万城目淳的扮演者。他在剧中问道：“怪兽为什么会出现？”这个问题的答案恐怕不止一个，但可以确定，在作为科幻故事被描写前，“怪兽”的概念就已经存在，这与机器人女队员艾莉眼中“人类”的概念差不多。这是剧中不言自明的一个道理。麦克斯奥特曼出生于M78星云，这与以前奥特系列的世界观是一致的。昭和时期的人气怪兽再登场是麦克斯的一大卖点，但此外，这些旧的怪兽也在平成作家的笔下独立设定、重新编写，感觉像是混入各种元素的“仿作”。可即便是仿作，也有令人眼前一亮的剧本。比如《杰顿的女儿》中，小镇青年用混凝纸制作的机器人“金古乔”被女忍者巨大化，这种跳脱出旧作情节的创新就让人觉得惊奇。上原正三是昭和奥特系列的创作者之一，他认为只有“更自由”“更惊奇”，才算是让观众回归了空想的本质。饭岛敏宏导演是最正宗的“巴尔坦星人之父”，他导演了巴尔坦出场的那两集前后篇。在该世界观中，多数地球人并不知道宇宙人的存在。实相寺昭雄导演也一样，他新创作的美特隆星人那集，开头就说明了是《赛文奥特曼》里美特隆初登场的续集。在杰顿那集里，这种对世界认识的“动摇”还有一处体现。富冈长官听到“杰顿的女儿”这个名字时，杰顿还未登场，但他好像意识到了杰顿是个强大的怪兽，于是强调了一句：“是怪兽杰顿！”观众都知道，富冈长官的扮演者黑部进曾饰演初代奥特曼的人间体早田队员，但这里纯粹是在玩梗，不是来真的。不能因为表演是“娱乐”，就突破剧情合理性，这种理念在《麦克斯奥特曼》中有充分体现。除了黑部进，还有饰演吉永教授的樱井浩子，以及饰演伊达博士的二瓶正也，他们三位都在《初代奥特曼》中饰演过科学特搜队队员。在《麦克斯》中，他们不单是现役队员的导师，还亲自驾驶DASH飞鸟3号上前线战斗。第31集中，年轻队员们的精力被“燃烧殆尽”，于是，富冈在吉永和伊达的支持下，面带笑容、热血沸腾地加入了战斗。另外，参与创作的还有导演兼制片人八木毅，以及村石宏实、川上英幸、太田爱、小中千昭这些平成奥特曼的奠基人，还有金子修介、三池崇史、中岛一树、大仓崇裕这些擅长创作剧场电影、演剧、小说的人才。他们以昭和系作品为基础创作的这些剧集，非但没有变成番外篇，反而达到了与原作并列的效果。正是这种“自由散漫”的风格，造就了过去与现在的“交错”。加上奥特系列一直以来保持各集独立性的特点，仿佛形成了一场风格多样的演奏会。虽然麦克斯有“最快最强”这个称号，但“剧集的根据是什么”同样受到关注。播放初期，即便开会讨论的不是自己负责的剧集，金子修介总导演也要参会。他认为应该搞清楚怪兽与宇宙人为何会出现，而且必须明确我们要“干什么”，也就是要确立本剧的大旨。不知是不是由于这种预先的思考，使得本剧里的怪兽好像很大程度上是人类文明的批判者。至于宇宙人，第4集的斯兰星人和第37集称地球人为“星座小偷”的萨顿星人，就亲口对人类进行了有力批判。还有第17集里沉睡在南极的“冰之美女”尼娜（或许也是宇宙人），按照设定，她在10万年前给予了人类智慧，但一旦发觉自己创造了错误的文明，就要将其毁灭、重置。许多剧集都指出，怪兽和宇宙人有自己的目的与存在理由，但DASH队员保卫地球的使命感从未动摇。第4集中，快斗虽然承认“地球文明的发展在某些方面越界了”，但他以“人类有知错就改的精神”反驳了斯兰星人，可谓是“最快”反省，“最快”振作，连剧情的展开都是“最快”。话虽如此，中期的剧集，如第25集，就以“异类”难以被人类社会接受为焦点。统筹全剧的制片人八木毅亲自导演了这一集。此外，还有三池崇史导演的第15集。这集得出了一个终极结论——如果人类舍弃攻击的念头，或许就不再需要DASH了。某种意义上，说第15集是整个奥特系列的最终话也不为过，因为这集剧情的“犯规操作”让人实在难忘。平成初期三部曲《迪迦》《戴拿》《盖亚》中，奥特曼不再是与地球人相对的“宇宙人”，而是人间体融入自我的“容器”。平成三部曲之后的《高斯奥特曼》回归了旧的设定，即奥特曼是异于人类的宇宙人。但《高斯》的中心不是外星人与人类的敌对关系，而是人类与怪兽共存的思想。接下来的《奈克瑟斯》又在一定程度上回到人类与异类的关系问题，提出了一个纯粹的拷问：是不是早在接触异类之前，人类的内心就已经有了黑暗？到了《麦克斯》里，怪兽、宇宙人之所以与人类发生冲突，是因为它们有自己的目的。《麦克斯》这部剧把大家的视角转移到了这种矛盾之上。第1集里麦克斯就说过，他之所以驻留在地球，是因为他是观测员，负责监视地球人是否能与宇宙万物共存。第23集里富冈长官说，正是他年轻时经历的文明高速发展留下了怪兽这个“负面遗产”。他还认为，怪兽的出现源于人类的自私心。对于奥特系列里的长官角色来说，吐露这种自省的情感实为难得。不过，富冈长官与初代奥特曼人间体早田的面孔相重合，也让他说这种话更容易被观众接受。

【因为这样，才是人类】在审核主人公东马快斗的试镜时，一位长相平易近人的青年激发了金子修介的灵感，他就是青山草太。笔者认为，与拯救地球危机的硬汉不同，青山草太更像职场恋爱剧里的那种新人员工，总是一副无所适从的样子。另有一处能体现快斗缺少杀伐果断的气质，例如第9集，龙的祠堂要被破坏，快斗却无法阻止，只剩一副满脸迷茫的表情（不管这事做的对不对，起码也是破坏公物的行为吧）。还有第5、6两集怪兽岛篇中，快斗对皮古蒙说“我们是朋友”的时候，他知道自己不得不离开怪兽岛，所以露出很纠结的表情，让观众和他一起感到不安。《麦克斯》第30集和《奥特曼》中怪兽酋长出场的第37集很像。素来乐观的肖恩队员突然说自己很弱小，只能依赖麦克斯。但是快斗没有像早田那样申斥他，反倒想着“如果我不能变成麦克斯，怎么办呢”，转而思考起了自己的软弱。此处再次突显了那个深感怪兽之恐怖、长于自我反省的青年形象。早在第1集快斗就说过：他多次参加DASH入队测验，却都以失败告终；他憧憬着未知的旅行，父母却在旅行途中身亡。在本剧开头就说明这些设定，更让人感觉快斗这个人物的形象本质就是无所依靠、无所立足。麦克斯一直是地球的观测员，与快斗邂逅之后，选择了为保护人类而战。目前我们需要借助麦克斯的力量，所以某种意义上说，如果不依赖麦克斯的话，人类还是弱小的。为超越这种局限而不断斗争，这才是“人类”的本质。第30集就说明了这种观点。这一集同样由小中千昭编剧，同样是将其当作最后一集来看待，其重要性不可小视。最终章中，麦克斯本来的立场是不介入地球内部斗争，所以拒绝变身。但后来看到快斗坚持给奄奄一息的瑞希队员做人工呼吸，麦克斯就被人类拯救同伴的精神所感动，再度将力量借给了快斗。麦克斯成为了化解地球内部斗争的一把钥匙，这种剧情设计出乎意料，却又振奋人心。【评论家、剧作家、电影导演——切通理作】切通理作曾在各类报刊撰写书评和时评，同时也是专栏作家，在影视杂志、文学杂志上撰写报道文章、影视分析和文学评论。此外，他还担任影视相关比赛的评委，发表过大量关于奥特曼与怪兽的著作，目前在东京阿佐谷经营一家名为“新书房”的旧书专卖店。

【未来】麦克斯给予了快斗第二次生命。人类与行星观测员在个性上发生共鸣，他们所找寻的可能性，就是无限的明天。奥特曼的世界观宏大而有趣，而英雄“奥特曼”的背后则潜藏着无穷的魅力。要展现科幻英雄的魅力，就必须充分遵循其“科幻性”，描绘一个“仿真”的虚构世界，这就是《麦克斯奥特曼》所追求的东西。大家还期待着，原来的光之巨人翻新后会有什么化学反应？这个21世纪初的“奥特曼”会是怎样？创作团队想赋予这部作品新的定义，让它既是“原点”又是“原典”，并敢于让科幻英雄彻底回归娱乐性。麦克斯的出现就呼应了这种精神，让我们的想象力得到了充分的发挥。

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